电视剧《锋刃》遵守了这种艺术规律，具备谍战剧激烈戏剧冲突、高密度情节的叙事特色。从1937年到1945年，讲述中共情报人员在天津开展隐蔽工作的谍战剧不算创新题材，但《锋刃》不似以往，它不是聚焦潜伏天津、获取情报的单位故事，而是在天津展开多维度的情报战。

        表面上，看似各干各的，实则都有直接联系。比如沈西林把情报故意透露给莫燕萍，莫燕萍传递给韩子生，韩子生又送给中共地下党老周。同时该剧还并行着共产党、国民党、日本人之间的情报人才争夺战。我党从韩子生身上看到谍报人员的潜质，通过各种考验培养这位年轻人，而中统也试图培养韩子生为其传递情报，韩子生代表着未来，有着不同信仰的政党必然要对年轻人进行渗透和争夺。该剧着力展现中国普通年轻人在抗日战争中的成长，无论是传递情报、还是人才争夺战，该剧采取的连环叙事，也是其谍战特质。”

 

　　“此外，《锋刃》的突破还在于人物设计之创新，立足深入人物灵魂深处，谱写情报人员不同的人格、性格、境界、处境，同时写出人物对外部的抗争和自身的博弈。片尾具有大电影影像风格的摄影，可以看出，这是剧中众多人物形象的定格，足可见主创用心别致。《锋刃》开篇密集铺开人物关系网，各种特殊身份的角色混杂天津，交织在这张人际网中，多方特工为了各自目的和信仰展开角斗。沈西林在喜乐会举行东华洋行一周年庆典，一露面就惊喜颇多，先急智解救鸿门五爷，又与张金辉短枪相接，开篇就让观众清晰了他掩护地下情报的双重身份，这也是《锋刃》不同以往谍战剧的特点，不靠悬念编制故事，而是靠复杂的人物关系，和行走死亡边缘的地下工作来架构故事。

        特务委员会天津站代理主任的身份，使沈西林背上汉奸罪名，沈西林孤身作战，承受着孤寂、无助，甚至是屈辱，常年忍受着内心的煎熬，刚和上线杜鹃接头，上线就被日本人杀害，多次眼睁睁看着同事被捕、严刑拷打，自己不能相救，只能动脑筋找到办法，是理想信念支撑了他。沈西林隐忍的有刀尖上行走的危险，但更多的是行走刃上之痛，这也是《锋刃》剧名的寓意。”